Wywiady Alaina Gerbera z Profesorem Alfredem A. Tomatisem — SON Magazine, 1972–1977

SON Magazine n° 30 — Wrzesień 1972

Rola ucha w rozwoju istoty ludzkiej
„MÓWIMY UCHEM"

Pierwszy wywiad cyklu. Alain Gerber przedstawia Tomatisa: „koi zalęknionych, uspokaja nerwowych, równoważy niestabilnych, pomaga przyswajać języki obce. Walczy z przemęczeniem, jąkaniem, szumami w uszach i błędami ortograficznymi. Sprawia, że ludzie czysto śpiewają, uczy dobrze czytać, dźwiga zniechęconą wolę i przywraca pamięć tym, którzy ją utracili." Tomatis opowiada o źródłach swoich badań, swoim podwójnym pochodzeniu — laryngologa i syna śpiewaka — odkryciu równoległości między głuchotą śpiewaków i robotników narażonych na hałas oraz sformułowaniu swojego fundamentalnego prawa: „krtań emituje tylko te harmoniczne, które ucho jest w stanie usłyszeć".

SON Magazine n° 31 — Październik 1972

Integracja języków żywych
„NAJBOGATSZE PASMO — TO PASMO ROSJAN"

Dlaczego niektórzy uczniowie — skądinąd wybitni — oblewają angielski? Tomatis tłumaczy naukę języków żywych przez geografię akustyczną właściwą każdemu z nich: każdy język ma swoje charakterystyczne pasmo przepustowe. Rosyjski zajmuje pasmo najszersze (od 100 do 12 000 Hz), co wyjaśnia łatwość, z jaką Rosjanie uczą się każdego innego języka. Przygotowanie słuchowe pod Oreille Électronique pozwala przemodelować ucho do etnicznego profilu języka docelowego.

SON Magazine n° 32 — Listopad 1972

Słyszenie wewnątrzmaciczne
„JAK DZIECKO RODZI SIĘ DO DŹWIĘKÓW"

Tomatis powraca do słuchu płodowego i faraońskiego mitu o pochodzeniu języka. Dziecko słyszy już od czwartego i pół miesiąca in utero; głos matczyny przefiltrowany przez płyny owodniowe stanowi pierwszą dźwiękową macierz istoty. Ten wywiad zakłada podstawy kuracji wewnątrzmacicznej pod Oreille Électronique.

SON Magazine n° 33 — Grudzień 1972

Głos matczyny
„POCHODZENIE JĘZYKA, POTRZEBA KOMUNIKOWANIA"

Logiczna kontynuacja poprzedniego: Tomatis szczegółowo omawia rolę głosu matczynego w genezie pragnienia komunikowania się oraz przedstawia technikę filtrowania głosu matczynego (VM), którą stosuje w reedukacji osób autystycznych i dzieci z trudnościami językowymi.

SON Magazine n° 34 — Styczeń 1973

Edukacja audio-psycho-fonologiczna
„Jak leczyć zaburzenia mowy"

Szczegółowy opis klinicznych protokołów Audio-Psycho-Phonologie: powrót dźwiękowy muzyczny, zapamiętywanie wewnątrzmaciczne, poród dźwiękowy, prélangage, język. Dlaczego edukacja słuchowa jest skuteczniejsza niż ściśle ortofoniczne podejścia w leczeniu dysleksji, jąkania i opóźnień mowy.

SON Magazine n° 35 — Luty 1973

Ucho muzyczne i psychologiczna rola dźwięków
„UCHO MUZYCZNE — RZADKI ATUT"

Czym jest ucho muzyczne? Tomatis rozróżnia ucho muzyczne receptywne (zdolność odbioru muzyki) od ucha muzycznego ekspresyjnego (zdolność jej odtwarzania). Idealna krzywa audiometryczna i strefa wysokich częstotliwości (2 000–4 000 Hz) determinują uzdolnienia muzyczne i tonus psychiczny.

SON Magazine n° 36 — Marzec 1973

Głos śpiewany
„CARUSO STAŁ SIĘ CARUSEM PRZEZ PRZYPADEK"

Tomatis opowiada o swoim spektrograficznym śledztwie nad Enrikiem Caruso: na podstawie czterech tysięcy zdjęć zrobionych z płyt z lat 1898–1919 odtwarza ewolucję słuchu wielkiego tenora — i odkrywa, że wyjątkowa jakość głosu Caruso wiąże się ze szczęśliwym anatomicznym przypadkiem, który wymusza rezonans wysokich częstotliwości.

SON Magazine n° 37 — Kwiecień 1973

Dźwięki niebezpieczne
„LAWINA DECYBELI: UWAGA, NIEBEZPIECZEŃSTWO"

Próg bólu, urazy dźwiękowe, głuchota zawodowa śpiewaków operowych (osiągających 100–120 dB w odległości metra), robotników narażonych na silniki samolotów oraz młodych słuchaczy muzyki wzmacnianej. Dlaczego stopniowa utrata wysokich częstotliwości zawsze wyprzedza degradację głosu.

SON Magazine n° 38 — Maj 1973

Hałas jest nam potrzebny
„Hałas jest nam potrzebny"

Paradoks: jeśli niektóre dźwięki są niebezpieczne, równie groźna jest absolutna cisza. Ucho musi nieustannie ładować korę mózgową potencjałem elektrycznym. Tomatis przywołuje eksperymenty Stanleya Jonesa (całkowita deprywacja sensoryczna prowadząca do schizofrenii) i wykazuje, że potrzebujemy trzech miliardów informacji dźwiękowych na sekundę, przez cztery i pół godziny dziennie.

SON Magazine n° 39 — Czerwiec 1973

Ucho prawe — najważniejsze
„Ucho prawe — najważniejsze"

Dlaczego lateralizacja słuchowa ma kluczowe znaczenie. Ucho prawe (u praworęcznego) kontroluje głos, mowę, pamięć i koncentrację przez najkrótszy obwód przedsionkowo-ślimakowy. Jąkanie, niektóre dysleksje i liczne zaburzenia nastroju tłumaczą się wadą lateralizacji.

SON Magazine n° 40 — Lipiec–Sierpień 1973

Dźwięk a struktura ciała
„DŹWIĘK ZMIENIA STRUKTURĘ CIAŁA"

Ostatni wywiad pierwszej serii (1972–1973). Tomatis rozwija swoje pojęcie obrazu ciała: to nie fotografia ani doznanie dotykowe, lecz zintegrowany koncept schematu ciała, ukształtowany przez używanie neuronów. Jak sport, muzyka, prowadzenie samochodu przemodelowują obraz ciała, włączając weń narzędzia, i jak edukacja audiowokalna na nowo harmonizuje postawę, krok i oddech.

SON Magazine n° 71 — Maj 1976

Głos ludzki — cudowny instrument
„Głos ludzki"

Wznowienie cyklu po ponad dwuletniej przerwie. Tomatis pogłębia gest wokalny jako bezpośrednie przedłużenie słuchu i bliską więź między głosem a obrazem ciała: „sztuka wokalna angażuje nie tylko głos, lecz całą istotę".

SON Magazine n° 72 — Czerwiec 1976

Czy ucho jest naturalnym mikrofonem?
„Czy ucho jest naturalnym mikrofonem?"

Krytyka mechanistycznego pojmowania słuchu. Ucho nie jest biernym czujnikiem, lecz psychicznym organem intencjonalnego słuchania. Zasadnicze rozróżnienie między słyszeć (bierna stymulacja) a słuchać (świadome ukierunkowanie).

SON Magazine n° (?) — 1977

Dźwięki i kolory
„Dźwięki i kolory"

Synestezje, odpowiedniki między częstotliwościami dźwięków a kolorami, badanie rysunków dzieci w trakcie kuracji pod Oreille Électronique. Tomatis posługuje się dominującym kolorem rysunków jako testem psycho-akustycznym w Centre du Langage. Dokładny numer nie został zidentyfikowany w digitalizacji.

SON Magazine n° 88 — Grudzień 1977

Dźwięki i architektura
„Dźwięki i architektura"

Ostatni wywiad cyklu. Tomatis podejmuje temat architektury dźwiękowej: rezonansu miejsc (katedr, sal koncertowych, domów mieszkalnych) i jego neurofizjologicznego wpływu na mieszkańców. Dlaczego pewne architektury sprzyjają słuchaniu, a inne je wyczerpują.